《喀比的前世今生》(44屆)及那條線(《湄公2030》一段)後，安諾釵繼續她的獨步古今三鑒印:風景查察、場所辯證及電影式展述。來自劇場三男一女出遊古道尋幽，河邊小屋有時排練有時夜話，一夜裏醉意交流情意浮現。另一邊廂，林中有孤單女生潛行，是意識量子離留，抑或男生塵世之身聚成?無主導敘事，分割畫面有意呼應，安諾釵的超世探索並非只破不立，答案可能就在意識出入間。死亡鐵路之行，煙花散落，醒來一刻，時空因我牽動。泰国女导演安诺查苏薇查柯邦（AnochaSuwichakornpong）一向喜爱拍摄混淆现实与虚构的题材故事，今年这部新片《戏梦北碧》也不例外，而且更偏向实验意味。从上一部作品《佛历2562年的甲米》开始，她开始转向考察风景地貌和旅游胜地，并进一步展开探讨影像真实性的实验。这部新作主要发生在泰国的旅游景点北碧府，故事由两条情节线索组成：四个年轻戏剧演员前往参观博物馆，却发现维修闭馆，于是返回河边度假屋聊天、喝酒、赏烟火。之后他们回到曼谷，在剧场上重演这一幕；另外，一个年纪相仿的女孩在森林里迷路，之后神奇地变作男孩，而这段情节很可能是男孩在图书馆做梦时见到的场景。在这部影片里至少有三个不同层次的画面：真实、梦境和虚构（剧场表演）。导演采用上下分屏的画面展现梦境和现实，而前后轮番出现河边小屋的场景则故意暴露出电影的拍摄机制：搭建布景、模拟烟火的灯光和声音。这段有趣的剧场表演情节揭示出我们在电影上看到的画面和听到的声音，未必都是真实的，很可能是各种拍摄设备和后期音效混合出来的成品。这个论题在导演之前代表泰国竞逐奥斯卡最佳外语片的《入黑之时》里曾探讨过，这回在短小精悍的篇幅里有更迷人的观感。开