满南上了大学，离家很远，但阿波不让他骑摩托车来回。长大的男人不想让父母唠叨，要独立处理自己的事情。此时，他特别想念叔叔阿银。权从名古屋来看望父亲，但空无一人，父亲跟着另一个女人来到了家乡日田。权心里一直有个梦想，希望能靠自己让父母重归于好。在东京，阿全遇到了回家的阿银。她叔叔带她去了一家茶馆，听她讲故事。失望之余，阿泉决定去找父亲，曼楠主动请缨，承担了一项艰巨的任务，陪她上路。同时到达的还有阿全的母亲，阿全的母亲由阿银陪同，在这里，阿全看到了另一个叫杏子的女人。他要求父亲主动离开城市，来到农村。父亲生活得很幸福，这让阿全打消了再次撮合父母的念头。寅次郎的故事后藤久美子吉冈秀隆满男：这不能像解方程式来推导男人和女人。舅舅总是喜欢不可能到手的女人，而当对方喜欢他时他又总是躲。阿泉：为什么躲呢？满男：怎么说呢。有的男人想把美丽的花朵放在那儿，让她永远开放；而有的男人则想摘掉她。我觉得舅舅属于前一种，他更喜欢盛开着的花。后藤久美子与吉冈秀隆的后半段，明显类似蝴蝶梦那样从侧面开始在描摹肖像了。这段讨论让我联想到一位画家，沃特豪斯，拉斐尔前派中成就最高的一位大师。在沃特豪斯的作品中，作为追求者的男性，从未有过幸福结局，其实对于女性也同样如此。沃特豪斯的美学取向是独一无二的，许拉斯与水泽仙女，他的很多展现沃特豪斯式美人沉静妖艳的画作均透露出独特的讯息。美可以被捕捉，可以被表现，但是对美的追求，在结果上从未被有效肯定。真正的美永远无法得到。寅次郎说，要想爱得长久需要适可而止。这决定了他与爱情的距离，也是与美的一种距离。